Cuando el 18 de noviembre se inauguró, en la Sala misma de hoy, la primera exhibición de la «suite Vollard», nadie pensó que el éxito de toda clase le acompañaría hasta extremos tales de constituir un clamoroso homenaje al pinto¡ malagueño. Quiero insistir que Picasso es, se quiera o no, un fenómeno auténticamente español. Un celtíbero purísimo, pristino con nuestras auténticas virtudes

v nuestros fenomenales defectos. Para mí que Picasso ha sido en muchos aspectos el primer contestatario de nuestra época. Se ha complacido en pintar lo que ha querido, como ha querido y cuando ha querido. El fenómeno del más universal malagueño de todos los tiempos ha sido estudiado por otro español genial, Salvador de i4iadariaga, con la hondura y la sabiduría del profesor de Owford. Para Madariaga, Picasso ha sido un monstruo de su propia creación. Hoy ya él mismo es un mito. Se ha recreado en producir todo lo que le ha salido de su paleta, de su taller, de sus cerámicas, de sus esculturas. En esta serie de los grabados que hizo po: encargo de Vollard-cuya breve historia hice en el primer Catálogo, rápidamente agotado-apunté una de las genialidades de su maestría asombrosa. Jamás he visto, en menos líneas, más volúmenes. Cuando en un diario madrileño de enorme resonancia mundial aparecieron juntas vlas efigies de Velázquez, Gova s Picasso, no pocos parnasianos se rasgaron las vestiduras. Y, sin embargo, Picasso se ha complacido en pasar por la historia del arte contemporáneo como un producto asombroso de diversidad y dinamismo estilístico, A estas alturas es difícil encontrar alguien que no sienta la profunda y diversa, oceánica hondura del malagueño. Picasso ya está por encima del bien y del mal. Habrá hecho disparates pictóricos. Más de uno por supuesto. Pero )lo ha hecho a conciencia de que era contestatario de sí mismo. Se ha recreado en divinizar la dificultad para vencerla después. Pocas cosas se habrán dicho en menos trazos.

"Cuando la serie Vollard salió a la luz, Picasso había depurado en aventuras estilísticas diversas todo un cosmo de fantasía, de helenismo, de revolucionarismo estético. Había investigado colores, sombras, luces, técnicas. Había hecho puntillismo como Seurat, figuracionismo helénico como lo hubiera hecha --relamido y dulcísimo - un estudiante de Artes y Oficios.Había trazado con carbones figuras eclécticas, concisas, como en la época de Ramón Casas. Había coloreado payasos, creando payasos mejores que los payasos, y había retratado mujeres que parecían salidas de la Helade. Había conculcado figuradamente 1a cabeza del minotauro y se había complacido en trasladar la esencia de la Grecia clásica en unas líneas apenas esbozadas donde se recogían volúmenes, carnes, senos, brazos anatómicamente insuperables. Quien haya visto la obra de Picasso en el Museo de Barwlona podrá reaccionar comprendiendo la fabulosa dimensión, 9a inquietud cósmica del malagueño.

«La Suite Vollard» tiene en el juego lineal de sus planchas, una regustada aventura de bucear el aventurero mundo de los ácidos, de los metales, de los claroscuros del aguafuerte y del buril, como una aventura más de su mundo poético pictórico. Ante la imposibilidad de exponer toda la obra completa de la serie, la Dirección de la Sala, Alfonso Canales concretamente, pensó en la conv:nienci-i de colocar los grabados no vistos en 1a primera exhibición. Aquí están los que faltaban, sólo muy pacos se han eliminado por razones difíciles de explicar. Por lo demás, Picasso está ahora en su retiro de Mouguins, de vuelta de todo. De honores, de dinero, de homenajes, de halagos. Está en la altísima planicie de la contemplación de su obra de casi ochenta años. Porque empezó a dibujar palomitas con diez. Y ahora, después de bañarse en todos dos estilos, en todas las escuelas, en todas las fórmulas, se ha quedado con su testa de celtíbero romano, contemplando su propia página. Su propio capítulo en la Historia del Arte.

HISTORIA DE LA “SUITE VOLLARD” DE PICASSO  Por Sebastián Souviron (De la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo de Málaga